做一个来无影去无踪的文字侠客

舒晴曼妙(舒晴曼妙)

做一个来无影去无踪的文字侠客

1.又到枫叶转红时，深邃的红色常与爱情相关。
二十多岁时，我听过小说连播《石评梅传》，其中有一个细节，是石评梅收到了高君宇的来信，信里还有两枚红叶，叶面题有高君宇缠绵悱恻的情诗，以此表白他真挚的情感。
被深深感动了的我，曾多次捡拾来红叶，在书里压平后，也试着用钢笔或是圆珠笔写点啥，只是不小心叶面就会戳破，一旦叶面戳破，所有的浪漫感觉也随之被戳破。
后来的后来，我才悟过来，人家高君宇当年是用毛笔写的小楷之类的字体，我哪能有那水平呀？

2.有人说，汪国真的诗是青春寄语，最适合明信片年代。细想，的确如此。
汪诗流行的时候，还有点青春尾巴的我，曾痴迷地抄写过。作为一个文学爱好者，我还揣着幻想憧憬希冀之类的情愫，只是连文学的大门都没摸着，汪哥哥的诗来得恰恰好，起到安慰与衔接的作用。短小精悍的句式，半是鸡汤半是励志的哲理句，不正是青春需要的小餐吗？
汪国真的诗是道门坎，迈过去后才知中年的无奈文学的深奥，汪国真的诗是阅读的台阶，迈过后你可以调侃可以吐槽，但你不能否认它过渡的作用和激励的价值。

3.“我写不出能与莎士比亚比肩负的作品，但是能写出自己独一无二的作品。”这是卡耐基《人性的优点》里的话。
在这个“大师”丛生，“著名”成堆的文学圈里，写出“籍籍无名”的作品来，实属不易；在这个写作跟风，作品同质化的当下，写出点有一无二的作品来，是要极大勇气的。
那些经起时间考验，经起目光打量，经起心境品咂的经典作品，都是并世无两的。一个写者最大的对手是一流作家一流作品，而不是周边号称的“大师”“著名”者们；一个写者的参照物，应该是经典名著，不是注水的使劲吆喝的自费书。

4.之所以写作，是为了让自己的情感得以安放，让自己的生活郁闷有个出口，当然也是给自己找个精神寄托。高兴的不高兴地都写了出来，如同好事有人分享，不好的事也有人与自己分担一样。然后，便心平气和地再次走进万千红尘中。
自从用网名，通过网络文学论坛博客微博等渠道，发着自己的习作后，我喜欢上了这种隐在作品背后的神秘感。网海深深，我如一个文字的侠客，在来无影去无踪中，用一个个及格的作品完成着一个江湖传说。
有位文友说我，“对瞬间捕捉得很好”，好似我是个会用飞镖的人；更多的文友说我，“写得灵动且灵性”，说得我又像个兰心蕙质的人。
总而言之，言而总之吧，用写作刷过存在感了，精神收获也有一些了，接下来，精心打磨文字作品才是最主要最重要的事，

5.第一次看电视剧《宫锁心玉》时，正看着晴川身着古装在宫斗呢，转眼怎么是晴川的妈妈穿着现代装，在呼天抢地地找她呢？我迷糊了好半天，才慢慢明白过来。
后来，听了金子的小说《梦回大清》（据说是穿越小说的鼻祖），才全然明白了穿越小说的来龙去脉。国人就这样，爱跟风，这些年，各大音频平台的穿越小说成堆成山，它们穿越的方式大同小异，穿越后的内容就包罗万象了。我感到空虚无聊时，就去听穿越小说，一到了要付费的那一集，我就明智地撤退，再觅另一部。我最喜欢听某大女主穿越时，会带上个空间的小说，空间里要啥有啥，包括田地菜蔬粮食中药等，关键是女主遇到生命危险时，可以躲到空间里避难。有了这样一个空间的大女主，无论穿越到哪个朝代哪个时代哪个穷家，都活得滋润，都混得风生水起，更更重要的是有个又帅又有才的恋人，与她生死相随。
我也想带着这样的空间去穿越一回，就穿越到上世纪九十年代吧，我的空间里不仅有充足的物质储备，更有精神储备——各类题材的成品书稿，我可以拿出一部长篇小说，去争个茅盾文学奖；可以拿个短篇小说集，去夺个鲁迅文学奖；拿本优美的散文集，到冰心散文奖里试试；再拎上其中的一本诗集，去中国诗歌奖里转转。啊！老天，请赐给我一个空间吧！

6.那时候，某些女同事，爱别有用心地诋毁我，排挤我，在一茬茬的生气受辱后，我能躲就躲，能不理就不理，安心做好自己就是了。
我身在其中时很困惑，不明白不惹事不挑事的我，为何让她们如此阴鸷？后来，我慢慢看清了也理清了。我曾对赵姐说，“我写，又没有挡谁的道，又没有妨碍到谁，再说，文学的路有千万条，谁写都可以，不是我写了，别人就不能写了，想写的写就是了，光想着欺辱我，没有用。”
但凡爱撇嘴笑话别人的她们，个个虚荣心极强，谁都想拔个尖，谁都想出个头，谁都想站在镁光灯下，谁都想当女主角，却谁都不想付出努力和辛苦，只想着走捷径，只想着争风吃醋，最喜欢窝里斗的游戏，同时完美地实施着“螃蟹效应”。
我用书写跳出了那种困境，回头看她们，她们有的一生都在内斗，她们除了衰老，其余的都是原地踏步。这个社会仍给女性捆绑了好多东西，女性们又给自己捆绑了很多东西，包括内讧。